O plano era simples: ignorar Lizzo até ela sumir. Não funcionou.
BITCH é o quinto álbum de estúdio da cantora de Detroit, o primeiro desde Special (2022). Trinta e cinco minutos, 12 faixas, e um tom completamente diferente do empoderamento luminoso que a tornou famosa. Aqui ela vem mais crua, mais direta, mais brava. Faz sentido: os últimos anos incluíram processos legais, uma briga pública com a Atlantic Records, ela acusou a gravadora de bloquear o suporte de marketing (outdoor aprovado que nunca saiu), e uma série de ataques que fizeram muita gente escrever o fim da carreira dela cedo demais.
A abertura já situa o jogo. A Toast funciona como resposta silenciosa a quem apostou no fracasso dela, e a faixa-título entra como declaração: Lizzo sabe o que falaram e escolheu gravar esse nome no disco. She Stole My Man entrega o funk levado que ela domina há anos, Little Black Cat muda o registro pra algo mais sujo e direto. O destaque inesperado vem em Sexy Ladies, homenagem ao hit de 2005 da banda de go-go de Washington D.C. UCB. Três minutos de ela saindo do pop mainstream e mostrando bagagem que muita gente não sabia que ela tinha.
A crítica ficou dividida: RIFF Magazine foi no 9/10, Rolling Stone achou o tom ressentido demais, e a média geral não chegou nos 50. Pra mim não é o trabalho mais gostoso dela, Special tinha hits mais redondos e um otimismo que colava na pele. Mas BITCH não é disco de artista derrotada. É de alguém que ainda quer estar no jogo.
Se você esperava o pop brilhoso de Good as Hell ou Juice, vai levar um susto. BITCH é mais pesado, mais quieto em alguns momentos, mais raivoso em outros. Mas se você curte ver artista reagindo de verdade, começa por She Stole My Man e vai até o fim. Vale ouvir.